有资料表明，在世界文化市场上，美国占43％，欧盟占34％，亚太地区占19％，其中日本占10％、澳大利亚占5％。其余4％才属于包括中国在内的其他亚太地区国家。中国文化要想在全球化竞争时代在主流文化产业中占得一席之地，对中国的经典文化作品必须有人“洋”随“俗”的翻译。各国国情有别，在保持本国文化传统的情况下，需要更注重文化融合。只有巧妙地结合国外的文化，融人中国传统文化，方能真正人“洋”随“俗”，使得外国人真正地了解中国语言文化的魅力。
这段文字意在强调（）。

A．中国文化产业占世界文化市场的比重不足4％

B．中国文化走向世界，需要更多的输出平台

C．中国文化在世界文化市场占比小缘于翻译质量的低劣

D．中国经典作品在翻译时须注重不同民族间的文化融合

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参考答案

答案解析

文段首先通过列举一系列数字说明中国文化产业在世界文化市场上占比很小，接着指出要改变这个现状需对经典作品有入“洋”随“俗”的翻译，最后对人“洋”随“俗”进行了具体阐释，即要“巧妙地结合国外的文化．融人中国传统文化”。D项是对此的同义表述，故为正确答案。A项只是描述现状，为文段部分内容；B、C项在文中没有提及。

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1
倘若“创新”是经济增长的动力，它需要这样的经济制度支持：它保护私人财产，有一个公正的法律系统，又能提供健全的公共服务，让人们感到安全，能自由地展开竞争。这是一种所谓的“包容性经济制度”，它将鼓励人群广泛地加入到经济活动里。激发他们的创造力。反之则是一种“攫取型经济制度”，经济机会被一小群人掌握，他们牺牲掉大部分人的利益来满足自己的需求。
这段文字主要介绍了（）。

A．包容性经济制度激发创造力

B．创新提振经济所需的制度支持

C．包容性与攫取型两种经济制度的区别

D．创新需要展开自由竞争摒弃垄断

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2
现阶段中国获得国际认可的文艺作品大多是乡村题材，几千年农业文明是创作的宝库，莫言和张艺谋本质上都是农民，他们擅长呈现让西方惊叹的东方乡村世界。而中国的当代城市题材还相当孱弱．什么时候有大量像村上春树那样描摹城市和现代人的文艺作品获得国际认可，我们的文艺才真正具有现代性。
文段意在说明的是（）。

A．中国文艺的现代性发展需挖掘当代城市题材

B．中国乡村题材的文艺作品较受国际的认可

C．中国缺少类似村上春树那样的文艺人才

D．中国的现代性文艺建设要有自己的特色

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3
法国人为什么会把雄鸡作为本国的象征?流行的说法是在拉丁语中“高卢人”与“雄鸡”两词的书写和发音正好相同，于是以高卢人为祖先的法国人自然地将雄鸡当做本国的象征。这种把法国象征的来源简单地归为文字游戏的说法非常值得怀疑。其实，最早将法国比喻为“雄鸡”的是法国的敌人。在中世纪，雄鸡的形象往往是负面的：自负、易怒、好斗、爱虚荣。即使是在法国人自己的作品中，如《列那狐传奇》中，雄鸡也常常遭到狐狸的欺骗或成为动物们的口中之食。因此，法国的敌人巧妙地将法国国王和他的臣民比喻为“雄鸡”。
这段文字是一篇文章的引言，文章接下来最可能讲述的是（）。

A．法国人为什么喜欢雄鸡

B．雄鸡形象负面意义产生的原因

C．法国文学作品中的雄鸡形象

D．法国人如何赋予雄鸡新的含义

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